Power

Público

"Probablemente todos pagamos ahora los errores de otros, pero lo cierto es que una decisión empresarial que no entiende ni de sueños ni de ilusiones, sino de cifras puras y duras, pone fin a nuestra andadura". Aquel 28 de diciembre de 2010, Benjamin López manifestaba arropado por algunos de sus compañeros la agónica situación de CNN+ que, tras 11 años de información ininterrumpida, consumía sus últimos segundos de vida en antena.

Aún con el pesar de quien asiste a semejante muerte en directo, ayer supimos que finalmente el diario Público también nos deja en cuerpo, pero que su esencia seguirá con todos nosotros a través de su página web, donde sin duda nos mudaremos con él, porque, como apuntaba Joaquín Sabina, "Público es una nota que derrota un agravio / Público es un periódico que no quiere mentir / Público es una brújula, un faro, un astrolabio / Público es un resabio que no puede morir".

Target

Si hace un par de semanas Samuel Aranda llevaba a las primeras páginas de los periódicos el horror de la guerra congelado en la instantánea vencedora del prestigioso World Press Photo, esta mañana ese mismo horror venía trágicamente acompañado de nombres y apellidos.

Así, mientras Francia llora la pérdida de Rémi Ochlik -la joven promesa francesa del fotoperiodismo que, con tan sólo 28 años, ya había visto sus fotografías publicadas en el Wall Street Journal o Paris Match-, el Reino Unido hace lo propio con la corresponsal que marcó una generación: Marie Colvin. Apodada 'la pirata' por sus compañeros desde que en 2001 perdió su ojo izquierdo mientras cubría la guerra civil en Sri Lanka, Marie Colvin sumó a sus espaldas una docena de guerras que siempre cubrió en primera línea de fuego desde sus inicios como corresponsal en Oriente Medio para el diario británico The Sunday Times.

Su firme voluntad por denunciar in situ la hemorragia que sufren los países árabes, la convirtió en un omnipresente testigo cuya voz clamó especialmente por los civiles masacrados diariamente sin piedad. Probablemente sea lo que, el periódico que en estos momentos debería estar recibiendo sus crónicas, llamaba esta mañana "el precio de la verdad".

Crabs

Tal y como reza su editorial, el periódico Libération llegó esta mañana a los kioskos convertido en un subversivo "espacio de intervención artístico y político" de la mano de Ai Weiwei.

El resultado ha sido un fantástico número especial impregnado por la habitual simbología del artista. Una simbología punzante y perceptible desde la propia portada, en la que el disidente chino posa con algunos de los billetes donados por los más de 30.000 internautas -de quienes llegó a recibir cerca de 9 millones de yuanes en una semana-, para lograr pagar una multa por un supuesto fraude fiscal del que nunca se aportaron pruebas.

A través de una entrevista sin desperdicio, este iconoclasta a medio camino entre Marcel Duchamp y Andy Warhol corrobora una vez más la coherencia entre su actitud vital y artística frente al poder ejercido por el Gobierno chino. En este sentido, justifica sus polémicos desnudos -a menudo tachados de pornográficos- como un provocador acto de transparencia, exhortando a las autoridades chinas a presentarse ante la sociedad en igualdad de condiciones.

A la espera de un glasnost como el de Gorbachov, Ai Weiwei denuncia la actual corrupción, a su juicio promovida por las antiguas reformas de Deng Xiaoping, que, desde hace treinta años, han permitido a una parte de la población contradecir los principios comunistas y enriquecerse sin ningún complejo.

Una vez llegados a la mitad del periódico, un póster a doble página repleto de cangrejos de río supone la agridulce metáfora con que el artista obsequia a los lectores. Según él mismo explica, "cangrejo" es la palabra que vulgarmente se utiliza para hablar de censura aprovechando que su pronunciación coincide con la palabra "armonía". Dado que desde 2004 el Gobierno chino evoca la necesidad de tener "una sociedad armoniosa", los internautas la han adoptado como un eufemismo en tono de burla.

Pero además, Ai Weiwei también está de actualidad gracias a la exposición "Entrelacs" que el Jeu de Paume inaugura hoy en París hasta finales de abril. En ella, una selección de videos y fotografías -muchas de ellas ya difundidas a través de su blog o su popular cuenta en Twitter-, explora la transformación de China con la que el artista se encontró a su vuelta a casa tras una inolvidable experiencia neoyorquina de diez años. Esta exposición coincide también con el reciente premio especial del jurado del festival de Sundance por el documental "Ai Weiwei: Never Sorry" que la directora independiente Alison Klayman presentó sobre el artista chino.

Always

"El arte tiene que molestar" - Eugenio Merino

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Missing

"I think there is beauty in everything. What 'normal' people would perceive as ugly, I can usually see something of beauty in it" - Alexander McQueen