Jacques

Ce matin, nous nous sommes réveillés avec une triste nouvelle que l'on n'arrive pas encore à y croire: Jacques Betlamini nous quittait, et un grand partie de nous partait aussi avec lui. Comme sa charmante compagne Sylvie l'écrivait, "le monde de la culture perd un passionné. Il rejoint ceux qu'il admirait". Timeless Jacques, tu nous manques déjà.

IXE

Mi primer contacto con el universo soukaziano se remonta a principios del año pasado cuando, de manera más o menos casual, cayó en mis manos una invitación original de 1980 en la que se anunciaba la proyección del cortometraje IXE en el mítico Le Palace, el templo de la noche parisina de la rue du faubourg-Montmartre por entonces capitaneado por el emprendedor Fabrice Emaer. 

Con semejantes antecedentes, la expectación ante un inminente visionado era máxima y, tras varios intentos fallidos, conseguí hacerme con una copia gracias al principal responsable de la fantástica web Catch Fire para la que acabé escribiendo un artículo al descubrir perplejo las similitudes estéticas entre el "IXE" de Lionel Soukaz y el "Arrebato" de Iván Zulueta -como el potente uso de la iconología pop, imágenes explícitas del caballo galopando por las venas de sus protagonistas, o el contenido sexual de algunas escenas incluyendo planos en los que se muestran erecciones como un elemento más de la narración.

Recientemente restaurado y proyectado en formato de pantalla doble por la Cinémathèque française treinta y tres años después de aquel estreno, el espectacular montaje de IXE y la música que lo acompaña durante sus 48 minutos de duración -sin duda la mejor desde el Scorpio Rising de Kenneth Anger- hacen de él una obra maestra imprescindible que refleja a la perfección la máxima de su autor al afirmar que "la política y la sexualidad deben ser tan fácilmente comprensibles como las letras de una canción de rock". 

Darc

"J'irai au paradis, c'est en enfer que j'ai passé ma vie" - Daniel Darc

Photomaton (II)

"Autobiographie en photomatons 1968-1988" es, ante todo, una batalla ganada al ineludible paso del tiempo. Una historia fragmentada que congela el calendario entre dos décadas clave. Una coherente vuelta a los orígenes de Pierre Commoy y Gilles Blanchard convertidos desde entonces y para siempre en Pierre et Gilles.

En este sentido, el primer libro editado por Bazar Edition -la editorial recién fundada por el periodista Thomas Doustaly-, constituye un auténtico Facebook antes de que existiera el propio Facebook, gracias a las generosas donaciones particulares de numerosos amigos de los artistas y la cabina de un parisino fotomatón situado en pleno centro de la Bastilla. En su interior se dieron cita desde lolitas trasnochadas como Eva Ionesco, a futuros iconos de la moda como Christian Louboutin, o, simplemente, gente desconocida, fiel reflejo del gusto por la mezcla y la democratización del star-system que traía consigo la llegada del movimiento punk a Francia y, muy especialmente, la apertura de Le Palace capitaneado desde París por Fabrice Emaer. Su temprano fallecimiento y la dramática aparición del VIH provocó un anticipado fin de ciclo, incrementando aún más si cabe la importancia de este nostálgico puzzle digitalizado a la hora de homenajear una época irrepetible.

Photomaton (I)

"Nos conocimos en una fiesta en París. Pierre era fotógrafo, Gilles pintor. Nos enamoramos y nos hicimos inseparables. Nos aportamos cosas mutuamente. Éramos diferentes pero complementarios. Nos llevamos tan bien que poco a poco nuestros trabajos se fueron mezclando hasta convertirse en uno sólo y, desde entonces, no hemos podido trabajar por separado nunca más." - Pierre et Gilles

Maroc (II)

Alejado ya de los neones de Le Palace y tras el reciente estreno del nostálgico documental L'Amour Fou, Pierre Bergé ha optado por trasladar ahora sus recuerdos de la pantalla grande a las páginas de "Yves Saint Laurent. Une passion marocaine".

Abordado a medio camino entre un íntimo álbum fotográfico y un manuscrito diario, el libro comienza con la primera visita de la pareja a Marrakech el mismo año en que el sucesor de Christian Dior debutaba en París con "Saint Laurent Rive Gauche", la pionera boutique de prêt-à-porter que también abriría pronto sus puertas en Casablanca gracias a nuevas amistades marroquíes como la diseñadora Tamy Tazi.

El redescubrimiento de los aromas, la luminosidad y una variedad cromática que se extendía más allá de la monótona escala de grises ofrecida por París, ancló definitivamente a Yves a aquel lugar en que, además de la famosa casa de la serpiente -Dar el Hanch- y su segunda residencia -Dar es Saada-, también acabó adquiriendo junto a Bergé los jardines y la villa Majorelle, rebautizada como villa Oasis en honor al libro homónimo del escritor francés Eugène Dabit. Desde entonces, cada primero de mes de junio y diciembre, Yves se instalaba allí para diseñar sus próximas colecciones de alta costura mientras contaban con la visita ocasional de gente como Andy Warhol, Mick Jagger o de quien fuera su amistad más longeva, Fernando Sánchez. Calificada de "indestructible" por el propio Bergé, su relación con Saint Laurent se remontaba a la época en que ambos estudiaban moda en la Chambre Syndicale de la Couture en París, siendo también él quien acabaría presentándole a una de sus futuras musas y más estrechas colaboradoras: Loulou de la Falaise.

Por otra parte, aquellos que tengan la oportunidad de rememorar algunas de estas experiencias de primera mano, tampoco pueden dejar escapar la exposición Yves Saint Laurent et le Maroc que complementa la publicación del libro y donde hasta el próximo 18 de marzo se exhibirán 44 modelos del diseñador francés inspirados en la magia de un país único.