Hustler

"I took the Hustler photographs following a period of repressive stomping on the U.S. Constitution's First Amendment, 'Freedom of Speech'. An appropriate personification of the moment would be Jesse Helms, a man deeply committed to his bigotry. He was responsible for a lot of the stomping. In 1989, the National Endowment for the Arts was attacked for supporting a Robert Mapplethorpe exhibition that was canceled as a result. In the same year, the money I received from the NEA had a proviso attached which required that I not transgress 'American' values. Other artist recipients called for a boycott or some kind of protest. I decided to beat Mr. Helms at his own game. I paid the 'hustlers' in these photographs with the money awarded to me by the NEA. The price was meant to be the normal cost for the lowest common denominator of street sex. Of course it varies. Hustlers lie a lot too. I've included in the titles the name, age, hometown, and price paid of each one, as an emphatic declaration of the identity mutation and the taxonomy the project implied. And, as a report to the government of its well-spent dollars" - Philip-Lorca diCorcia

Knife

"I'll tell you my sins so you can sharpen your knife" - Hozier

TOM (Pekín)

Su nombre es Tom, pero no es de Finlandia, sino de Pekín. Editor reconvertido en artista multimedia desde el año 2000, acaba de presentar en París "Lac Sombre", su último libro publicado por United Dead Artists. Militante y polifacético, Tom congregó anoche en la galería Arts Factory a numerosos incondicionales que, junto a otras muchas publicaciones, también pudieron hacerse con alguna de sus bucólicas ilustraciones pobladas por una serie de hombres enmascarados entre quienes se percibe una inquietante relación de violencia y sexualidad latente. Desprovistas del colorido de sus recientes pósters -algunos de ellos víctimas de la censura-, las ilustraciones de Tom permiten dar rienda suelta a nuestros temores y fantasías, poniéndole rostro a cuerpos anónimos sin saber si en la ambigüedad de ese juego acabaremos siendo víctima o verdugo.

Adèle (II)

Tras cinco intensos meses de rodaje, "La Vida de Adèle" irrumpió por primera vez en la nuestra el pasado 27 de mayo. Sin embargo, tal y como reflejó por entonces el diario Libération, aquel lunes Francia también se enfrentaba a sus propias contradicciones. 

Y es que, mientras el jurado de la 66º edición del Festival de Cannes encabezado por Steven Spielberg premiaba con la codiciada Palma de Oro esta apasionante historia de amor lésbica libremente adaptada de un cómic por el franco-tunecino Abdellatif Kechiche, miles de simpatizantes de (extrema)derecha agitaban por tercera vez consecutiva las calles en contra del matrimonio homosexual. Amor y odio en la misma portada. 

Una triste paradoja que, en cierto modo, Kechiche también deja entrever al inicio de la película. En él, Adèle (Adèle Exarchopoulos) debuta ante nosotros como una adolescente más que, como el resto, pierde el autobús por la mañana, estudia en el instituto y cena pegada a la televisión junto a sus padres. Su única diferencia es ser consciente de que a la relación que mantiene con su novio -impuesto por el qué dirán de esos amigos que en realidad no lo son-, "le falta algo". Algo que cambiará su vida para siempre cuando Emma (Léa Seydoux) se cruza fortuitamente en su camino. 

"Abdel trata de hacerte trabajar de manera inconsciente", afirmaba recientemente Exarchopoulos en una entrevista a Cahiers du Cinéma. "Me dijo: Lee el guión, pero después lo olvidas". "No se trata de olvidarse de uno mismo, sino de liberarse de uno mismo", le recordaba éste a su vez en pleno rodaje.

Una liberación igualmente correspondida en el patio de butacas, desde donde resulta imposible evitar sentir en carne propia la glotonería con la que Adèle engulle unos spaghetti boloñesa, o la pasmosa facilidad con la que logra convertirse en un mar de lágrimas (moquera incluida). Sin maquillaje ni artificios, la sensación de vulnerabilidad de esta anti heroína tentada por grandes secundarios como Salim Kechiouche se vuelve con uno a casa mucho después de que los títulos de crédito hayan anunciado el final de la película. Pocas veces la ficción ha sido tan real.

Adèle (I)

"Abdel m'a tirée vers le haut... tout le reste c'est de conneries. Abdel et Léa, je les aimerai toujours, je ne les oublierai jamais" - Adèle Exarchopoulos

Vision

"I think that the novelistic form is probably outmoded and that we may look forward perhaps to a future in which people do not read at all or read only illustrated books and magazines or some abbreviated form of reading matter. To compete with television and photo magazines writers will have to develop more precise techniques producing the same effect on the reader as a lurid action photo" - William S. Burroughs

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